我第一次接觸Avantgarde是在早年聽(tīng)DUO系列，那種極高效率、超強(qiáng)瞬態(tài)動(dòng)態(tài)的感覺(jué)讓我印象非常深刻。但坦白說(shuō)，那種超大號(hào)角系統(tǒng)在城市居家空間里并不實(shí)用，體積太大、擺位要求也高，讓人又愛(ài)又怕。
直到我遇到Colibri“蜂鳥(niǎo)系列”——一對(duì)看起來(lái)像是“桌面級(jí)”的小喇叭，體積只有一般落地喇叭的一半，重量輕得夸張，但搭配C18超低音組成2.1系統(tǒng)后，竟然能重現(xiàn)Avantgarde一貫的速度與能量，而且不吃空間、不吃搭配，這是我過(guò)去完全沒(méi)想象到的組合方式。
重要特點(diǎn)：
Avantgarde Colibri C2
Avantgarde Colibri C18
器材規(guī)格：
Avantgarde Colibri C2
Avantgarde Colibri C18
Colibri 這個(gè)系列的命名源自南美一種只有2公克的紫耳蜂鳥(niǎo)（Colibri delphinae），每秒振翅80次，能懸停、倒飛，象征著極致的輕量與速度。
Colibri C2 的中高音單體采用 1.5 吋振膜，運(yùn)動(dòng)質(zhì)量?jī)H 2.2g，配上直徑 350mm 的圓形號(hào)角，再用上自家 Ultra Light（UL）極輕量化設(shè)計(jì)，等于是將“快速反應(yīng)”做到極致。低音部分使用 6.5 吋單體、運(yùn)動(dòng)質(zhì)量?jī)H 12.5g，同樣搭配了 1800 cm 的低音號(hào)角葉片結(jié)構(gòu)，輸出比傳統(tǒng)10吋低音更快，線條感更強(qiáng)。
其實(shí)早在去年的上海某個(gè)音響展上就聽(tīng)過(guò)它的表現(xiàn)了，但是直到今年在北京的展會(huì)上，筆者仔細(xì)聽(tīng)了一下，可能是展房的原因，在這里試聽(tīng)Colibri的C18和C2，特別有感覺(jué)。
傳統(tǒng)三音路喇叭，一般是300Hz以下交由大口徑低音負(fù)責(zé)，中音再負(fù)責(zé)300Hz~5kHz，高音做高頻補(bǔ)償。但Colibri C2直接舍棄60Hz以下的頻段，主機(jī)只負(fù)責(zé)65Hz以上的內(nèi)容，將真正的深低頻任務(wù)交給C18來(lái)處理。
這讓C2不再需要用上大體積單體，從而可以選擇質(zhì)量更輕、響應(yīng)更快的設(shè)計(jì)，搭配強(qiáng)磁系統(tǒng)（低音為23,500 Gauss磁通量），保持速度與解析能力的同時(shí)，依舊能撐得起中低頻段。
而在中高音部分，C2 的號(hào)角單體從 700Hz 延伸至 19kHz，靈敏度高達(dá) 103dB，頻率交接點(diǎn)設(shè)置為 70Hz 與 700Hz，這種寬頻覆蓋在同體積喇叭中極為罕見(jiàn)。整體系統(tǒng)效率為 98dB，最大聲壓輸出達(dá)到 117dB，在播放如交響樂(lè)或電音時(shí)，不只密度高，速度感也遠(yuǎn)勝傳統(tǒng)兩音路書(shū)架箱。
C18 是 Colibri 系列的專屬超低音，配置一顆 18 吋長(zhǎng)沖程單體（±10mm），搭配 150mm 大音圈，驅(qū)動(dòng)功率高達(dá) 1200W RMS／1500W 峰值，頻率響應(yīng)可低至 18Hz，單從數(shù)據(jù)看已經(jīng)非常強(qiáng)大。
但讓我最驚訝的是它的尺寸——深度只有 28cm，這在18吋低音里幾乎前所未見(jiàn)。配上薄型箱體結(jié)構(gòu)，不占空間、靠墻也能擺，加上人耳對(duì)100Hz以下頻段定位能力本就有限，擺位上可調(diào)性極高。
更重要的是內(nèi)建DSP，包含 GAIN、LPF、SUBSONIC、LIMITER、HF OUT 等六組可調(diào)參數(shù)，還有多段EQ可校正房間缺陷。這個(gè)設(shè)計(jì)對(duì)比我過(guò)去玩某些傳統(tǒng)超低音要外接控制器、還得跑步線設(shè)置的情況，簡(jiǎn)直就是“為現(xiàn)實(shí)空間而生”的低頻解決方案。
Colibri Control 是專為這套音響做的控制平臺(tái)，主要用于精細(xì)調(diào)整功放模塊或有源系統(tǒng)的聲音表現(xiàn)。它不像傳統(tǒng)設(shè)定界面只是調(diào)參數(shù)，而是深入聲學(xué)、頻率響應(yīng)與保護(hù)機(jī)制，適用于實(shí)際系統(tǒng)校聲。整個(gè)軟件核心共包含六大功能：GAIN、LPF、SUBSONIC、EQ、LIMITER、HF OUT。
這次我聽(tīng)的是 C2 搭配兩只 C18 的 2.1 系統(tǒng)，C18 放在主喇叭后方靠墻。這種配置與傳統(tǒng)三音路或落地喇叭不同，它的聲音分布感非常自然，不會(huì)有低頻過(guò)度集中的轟頭感，反而在播放低頻線條強(qiáng)烈的曲子（例如 Hans Zimmer 的電影配樂(lè)或 Bill Evans Trio 的低音提琴）時(shí)表現(xiàn)出一種“帶速度感的深沉”。
而且這套系統(tǒng)的組合方式也很靈活：C2可壁掛、可橫放作為中央聲道，也能搭配腳架與C18整合成中型落地喇叭，空間應(yīng)用相當(dāng)彈性。它不只適合做兩聲道系統(tǒng)，也能擴(kuò)展到多聲道劇院，靈活程度在號(hào)角系統(tǒng)中是極少見(jiàn)的。
我過(guò)去聽(tīng)過(guò)不少“迷你號(hào)角”產(chǎn)品，但大多數(shù)都只是縮尺寸、降成本的做法。Colibri 不一樣，它是從結(jié)構(gòu)、驅(qū)動(dòng)、效率、DSP、系統(tǒng)整合一路從零開(kāi)始設(shè)計(jì)，不是將大喇叭縮小，而是重新思考「小型系統(tǒng)該如何保留號(hào)角聲音的關(guān)鍵元素」。
Avantgarde 很堅(jiān)持號(hào)角系統(tǒng)的傳統(tǒng)，但更可貴的是它懂得加入現(xiàn)代的數(shù)位控制、模塊化結(jié)構(gòu)與空間適配設(shè)計(jì)。Colibri 就是個(gè)融合過(guò)去與當(dāng)代的產(chǎn)品，既保留了號(hào)角的瞬態(tài)、效率，又解決了傳統(tǒng)號(hào)角“不好擺”、“太巨大”、“不好調(diào)”的弱點(diǎn)。
我試聽(tīng)了幾張熟悉的作品，包括肖邦的《鋼琴協(xié)奏曲》、約翰·科川的《Crescent》、還有馬友友的《Songs of Joy and Peace》。這些曲目風(fēng)格跨度很大，前者是浪漫派古典，后者則是融合世界音樂(lè)與民謠色彩的跨界作品，中間還有一張硬核爵士。
如果系統(tǒng)本身的解析力不夠，這幾張碟聽(tīng)起來(lái)會(huì)很割裂。但在這套系統(tǒng)上，它們展現(xiàn)出驚人的一致性，整個(gè)音場(chǎng)維度非常均衡，聲音從容又克制。特別是聽(tīng)肖邦協(xié)奏曲時(shí)，鋼琴落鍵的重量感很真實(shí)，能感覺(jué)到演奏者在“講述”旋律，而不是“演奏”音符。這種情緒的連貫性是很難得的。很多系統(tǒng)聽(tīng)這類作品時(shí)會(huì)顯得“零散”，但這里完全不會(huì)。
再來(lái)是Coltrane那張《Crescent》，我本來(lái)以為這么自由奔放的即興演奏在這個(gè)系統(tǒng)上會(huì)“收不住”，但意外地，它的細(xì)節(jié)展現(xiàn)反而拉高了音樂(lè)的情緒張力，鼓手的擦镲聲、貝斯的撥弦余震都被真實(shí)刻畫(huà)出來(lái)。這不是那種夸張的“高頻亮”，而是安靜又扎實(shí)的存在感。
最后是馬友友的跨界專輯，其中的人聲和大提琴交替出現(xiàn)時(shí)，空間感層層遞進(jìn)，大提琴的弓弦摩擦不只是在“發(fā)聲”，而是能聽(tīng)出琴腔的動(dòng)態(tài)呼吸。
結(jié)語(yǔ)：
你如果過(guò)去聽(tīng)過(guò)UNO、DUO，一定知道Avantgarde的風(fēng)格是什么；但Colibri這一套，不僅是品牌風(fēng)格的延續(xù)，更是“號(hào)角思維的重塑”。它適合中小空間、串流播放用戶、注重視覺(jué)整合的家庭環(huán)境，也適合從傳統(tǒng)書(shū)架喇叭進(jìn)階，想體驗(yàn)純類比結(jié)構(gòu)與高效率系統(tǒng)的發(fā)燒友。這種「小體積、高性能、現(xiàn)代感」三者兼?zhèn)涞脑O(shè)計(jì)，在號(hào)角界確實(shí)少見(jiàn)。